不知倪伟强究竟为了什么?如此优秀又顾家的妻子就是铁了心的不要,定要离婚作罢。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
造型不够,演技来凑,幸亏张新成和付辛博和一众演员的演技正常发挥,留住了观众。将主角人物放在特定的人设中去理解,其实《光渊》并没有那么糟糕
影片在国内也收获了众多媒体与专业影评人的好评,获赞“量子领域的想象瑰丽大胆”,“整体视觉效果非常酷炫”,“视听依然是行业顶尖水准”。同时,《蚁人》系列一贯的喜剧元素依旧在线,让人印象深刻、诙谐逗趣。而征服者康更是成功征服了一大波口碑,评论认为富有多面性的人物设定和塑造让他脱颖而出,更为第五阶段的故事走向埋下伏笔,让人更加期待漫威电影宇宙的全新篇章将会如何铺展。
该部剧是杨阳导演继《梦华录》之后的又一力作。从《梦华录》,便不难看出,杨阳导演对氛围感的拿捏,可谓是炉火纯青了。
沃尔克·贝尔特曼《西线无战事》/Volker Bertelmann, All Quiet on the Western Front