骗局之三：代购电影周边

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

宋哲查到了一个人，叫做赵世铎，这个人很有可能就是赵世杰背后的那把大伞，他去找顾局，吴克叫来了赵世铎，吴克有一句话问到了赵世铎的父亲，他是这样说的：

而对于此段剧情网友给出的最合理解释就是：陆风就是想向鬼子展示一下自己的假身份，看看自己佩戴的假陆军徽章好不好使。

也因为这样两位有着无穷潜力的小花与小生，让这部本就自带高人气的《偷偷藏不住》，从官宣开拍时就争议不断。

纵观孙心的每一步选择，无论是事业还是爱情，她最终总能够选择最有利于自己的方向，