“剧本杀电影”的叙事由于建置在封闭空间,受到“三一律”的限制,采用线性叙事的戏剧式结构完成布局谋篇。想要研究“剧本杀”故事的叙事结构,就要先研究戏剧式结构的基本规律。
《银河护卫队》三部曲结束了,并不意味着星爵的故事也结束了。这可能是一个激动人心的新篇章的开始。
7月3日,电影《夺宝奇兵5:命运转盘》中使用的“特效面具”曝光,这款道具帮助了已经81岁的哈里森·福特看起来像是个40多岁的中年人。
有影评人点评,《水边维纳斯》聚焦于几代女性如何面对各自的事业、婚姻、感情与病痛危机,是一出无比冷峻但十分细腻的出色群戏。无论事业、婚姻,还是个人成长,片中每个角色在面对变化时的不同态度和选择都刻画得细致入微:面对情感难题,表姐有着自己勇敢而笃定的选择;面对婚姻和沉闷生活的双重困境,小姨尝试新生活的另一种可能;面对事业的巨变,大姨一如既往地坚守自己的底线。
爱看历史、年代大剧的老一辈观众,可能早在《大秦帝国》《大染坊》就已经认识了这位公认的演技派。
沉浸式和交互式在游戏的领域司空见惯,但凡要进入到某一种游戏之中,就必然会在参与感中体验沉浸式带来的乐趣。那么游戏也不可能是单一的某一个人与自己的自说自话,在游戏的世界里,玩家可以与NPC交互,也可以与其他玩家进行交互。“剧本杀”游戏也拥有沉浸式和交互式这两大特点,于是当在游戏中带入故事叙事时,这也必然决定了一种跨媒介叙事的产生,那么剧本杀故事是否可以用电影来讲述呢?答案显然是可以的,《风声》和《扬名立万》恰似一场“剧本杀”游戏,一场演员们聚在一起玩的剧本杀游戏,只不过与传统剧本杀不同的是,这场游戏被电影这一叙事媒介记录了下来。